La focalisation

Le point de vue

Jacques Aumont distingue quatre significations de la notion de point de vue au cinéma :

1. Le point depuis lequel on regarde, la position définie par l'emplacement de la caméra par rapport à l’objet regardé. Les cinéastes, dès les frères Lumière, ont réinvesti l'expérience des photographes voire des peintres pour choisir l'emplacement de la caméra et optimiser le cadrage de l'image. Très tôt, avec Griffith, le cinéma a appris à déplacer et à multiplier ce point de vue : cela implique des changements de plan et des mouvements d’appareil. Une caractéristique du cinéma de fiction est bien d'offrir un point de vue multiple et variable.
   
   
2. La vue elle-même, en tant que prise depuis un certain point de vue, l’image organisée par le jeu de la perspective centrée.
   
   
3. Ce point de vue est référé à un point de vue narratif. Le cadre est toujours plus ou moins la représentation d’un regard, qu'il soit celui du narrateur ou celui d’un personnage. L’emplacement de la caméra et la vue elle-même correspondent à ce point de vue narratif.
   
   
4. Le mot « point de vue » en français prend aussi un sens figuré pour désigner une opinion particulière, un jugement. Le point de vue informe l’organisation de la représentation et de la narration, le tout est surdéterminé par une attitude mentale qui traduit le jugement du narrateur sur l’événement ou sur les personnages.

définitions

Le récit est toujours focalisé, c'est-à-dire représenté à partir d'une perception particulière qui est imposée au spectateur.

Dans le film narratif, le point de vue est la plupart du temps assigné à quelqu’un : c'est soit celui d'un personnage du récit, soit celui de l’instance narratrice.

Focalisation est le terme qui désigne la position du narrateur par rapport à ce qu'il raconte.

La focalisation renvoie aux procédés et moyens de représenter les informations narratives du point de vue de quelqu'un.

Il convient de distinguer la focalisation par un personnage de la focalisation sur un personnage.

Les informations délivrées par un récit ne sont pas toujours de même qualité. Certains narrateurs, parce qu'ils sont des personnages, ne peuvent donner, par exemple, qu'une partie des informations. D'autres disposent de toutes les données et connaissent les pensées de tous les personnages d'un récit.

Types de focalisation

Trois situations se présentent :

1. La narration non focalisée :

Le narrateur délivre plus d'informations que ne pourrait le faire un personnage. Le spectateur a un accès qui est restreint à ce qui est vu et entendu par la caméra.

Peut constituer une façon de cacher de l'information au spectateur.

Au cinéma : caméra objective sans commentaire.

2. La narration à focalisation interne :

Le narrateur s'identifie à un personnage et délivre les seules informations que ce dernier peut connaître. La focalisation par un personnage.

Parfois cette focalisation est fixe (le personnage est constamment le même) parfois elle est variable (le personnage change) : NARRATEUR = PERSONNAGE.

Donne accès au spectateur à la subjectivité mentale, voix intérieures, images intérieures, souvenirs, fantasmes, rêves, hallucinations, etc.

Augmente l'identification du spectateur avec le personnage. Renforce son anticipation de ce qu'il fera ou dira.

Plus la connaissance est restreinte à un personnage, plus elle est subjective.

Au cinéma : caméra subjective (champ visuel d'un personnage de l'histoire) ou caméra subjective + flashback + monologue intérieur (voix du personnage sans le mouvement des lèvres.)

3. La narration à focalisation externe : NARRATEUR < PERSONNAGE(S)

Le narrateur s'identifie à un observateur extérieur qui se borne à décrire un comportement appréhendé de l'extérieur.

La focalisation sur un personnage est extrêmement fréquente puisqu’elle découle très normalement de l’organisation même de tout récit qui implique un héros et des personnages secondaires : le héros sera celui que la caméra isole, privilégie et suit.

Au cinéma cela correspond à la caméra objective (champ visuel d'un observateur étranger à l'histoire) et commentaire off.

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